文艺片票房遇冷，别先怪影迷

近段时间，与春风得意的国产恐怖片相比，国产爱情片面临的市场需求回响，却是另一番景象。从暑期档算起，入围金棕榈奖“一种注意”区块的《燃冬》、赢取男配角最佳出品人加最佳剧中的《不虚此行》、在运城影展大获好评的《城东街道游记》……哪部不是深孚众望？又有哪部不是落败而归。

以歌舞片票房论，这经典之作在歌舞片界颇受更喜欢的爱情片，歌舞片票房最很低2000多万元，最低的300多万元。正式在影院首映后，这经典之作剧作的玉溪评级，也都有不同程度的下降。

简述相当集里面的恶评，有人说道《燃冬》里面的感伤纠缠用力过猛、无病，让普通乐迷难于看懂；有人说道《不虚此行》对生死话题的阐述自说自话，略显凝胶、缺乏真实感；有人说道《城东街道游记》主题太窄，纯粹是歌舞片业的除此以外“自嗨”……对爱情片而言，这些质疑不一定危险，也就会遮挡经典歌舞片的其他闪光点，但都是缩小范围的“歌舞片票房毒点”。

除了这些影评普遍性质的笑声，也有许多恶评，把重点落在经典歌舞片本身章节均。在这经典之作剧作里面，最初首映的《燃冬》，因为选在七夕节当天首映，让不少冲着小清新爱情片去的乐迷说道自己遭到了“主题诈骗”。《不虚此行》随之而来的歧异，则与男主角胡歌路演时突显非恐怖片“也必须歌舞片票房”有关。很多微博听得这句话，第一反应就是“拒绝绑架”“免得卖惨”。至于《城东街道游记》，更是把圈里亦同都得罪了一遍——歌舞片制片人面对歌舞片票房不佳的想像，配网易引起争议反击部分恶评影评与乐迷，随即遭遇舆论反噬。如此种种，略显国产爱情片乐迷不多、“坎”却不少，进一步加深了公众心里面的印象。

作为一名歌舞片爱好者，我对恐怖片和爱情片“荤素不忌”。上文提到的这经典之作歌舞片，我都去影院看完。一方面，我挺喜欢其里面一些表述，对网上的质疑意见不一定全然认同；另一方面，我也很能忽略，为什么有人会从这些角度看对剧作展开质疑。这经典之作剧作不太可能侧重写作者表述、相对凝胶、不对小众乐迷的想像中。这不一定代表这些剧作拍戏得不好或是不值得拍戏，但是，经典歌舞片的总出品人和投资方对歌舞片票房好成绩也该心里面有数，而不是到开映后才哀怨“错付”市场需求。

毕竟更进一步客观普遍性感受，从可信度较很低且更喜欢爱情片的玉溪评级上看，这经典之作遭遇歌舞片票房滑铁卢的爱情片，都是合格、有亮点，但质量不一定正因如此的剧作。处在这个复线的爱情片，如果不能和大众注意的社会上话题形成共振，又不去大相迳庭小众乐迷的口味，本身就较难出圈。过往，某些国产爱情片的确靠“卖惨”式宣配，取得少于遍性考虑到的歌舞片票房，但那样的尝试较难激活，而且只会越来越让乐迷产生疲劳感乃至“上当感”。

一个保健、全站的歌舞片市场需求，当然应当对爱情片敞开大门，给大银幕上的各种表述提供空间和期望，但歌舞片市场需求从来就会确保、也无法职责确保每部歌舞片都能尝试、都能借钱。拍戏爱情片不较易，但这既然是总出品人的表述、总出品人的选取，总出品人就要有更多的不屈不挠履行不同的结果。有些影史值得一提的是的爱情片，不必须用歌舞片票房证明自己，依旧取得业界的恰当好评；也有一些爱情片，从一开始就有很强的“求生意识”，愿意把身段紧贴，以此还给更好的歌舞片票房体现。

近几年来，也有爱情片取得了优异的歌舞片票房好成绩，比如上周的《隐入尘烟》、今年年底的《混沌探究撰稿》。这些剧作也有与恐怖片不同的鲜明表述，能看到极端的写作者普遍性，但整体而言更很低，也与想像话题、当代人的精神状态极其契合。从这个角度看出配，它们的歌舞片票房尝试不是偶然。下一代的爱情片写作者如果只想执着很低歌舞片票房，不妨用心揭示一下这些尝试经验；那些更想执着写作者普遍性、不愿为了市场需求调整方向的创写作者，也要协会放下歌舞片票房执念。

如果说歌舞片创写作者能从不太可能经典之作国产爱情片的良机里面学到什么，毕竟就是免得凡事必先人面乐迷、人面影院。人面来人面去，不仅难于赢取只想的结果，还会坏了更是。必先才是自己只想什么，然后踏实地把剧作展现出来，送去合理的考虑到面见结果，才是一种成熟的创作立场。也期许在下一代，我们能看到更多优秀的国产爱情片“百花齐放”——不论歌舞片票房尝试与否。

杨鑫宇 ；也：光明日报

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