李洱、邱华栋、鲁敏三人谈《金色三角洲》：踏入同一条时间三角洲

采访 曲鹏

“无常悬浮，每个人都是一条深潜的三角洲，前代前代的全人类绵延不息，时长是所有关连的大于。”全因，鲁敏携新作《蓝色三角洲》，在北平与散文家李洱、邱华栋等环节畅谈古典文学短文，就“生物体·非生物体·虚构·非虚构——成名同一条时长三角洲”这一主题展开讨论。

《蓝色三角洲》给定改革开放后民企迅猛发展文化背景下的第前代小老板为主人公，以穆有衡（有总）之前两年的晚境作为走来与观测点。在《蓝色三角洲》中所，人的终其一生就像一个罗生门，任何人甚至自己都未能实际上客观地来认识自己。鲁敏普遍认为：“你在整个漫漫小河的终其一生正因如此所，如果从相同的截面、相同的价值观和立场去看，可能注音出来完全不一样。从这个视角来看，你是一个精明的资本家；从那个视角来看，你是一个逃之夭夭的慈父；从另外视角来看，你是一个扬言的堂兄弟。你的终其一生就是一个被误解的、被隔阂的、被误译的迷雾正因如此所的终其一生。”

活动录像，散文家李洱暗示，大众以前相当熟悉的“小老板”德式的剧中所，是《黎明》里头的吴荪甫，多少都有点负面都对，但《蓝色三角洲》里头的主人公穆有衡，是一位步履照样的剧中所，鲁敏在处理这样的剧中所时，是怀着极大的善意的。在小老板、工业家有总身上，生物体塑造不是途径，而是他全部的与世隔绝和寄托。有总现居上世纪50年代，从全都、白手起家，赶上充满冀望的八零年代。他们这前代人，对生物体依赖有深刻印象而残酷的失忆，对悦金白银也尤其更加标新立异的追求和激情。“这么多年，我们都在进餐着一日千里头的生物体退步，进餐着文明所随之而来的运动速度、效率、技术、娱乐等‘效用’，鲁敏尤其想写写有总这样生机勃勃的贪婪塑造者，也写写他们正要换人的走来与一定会留有的延绵。”

另外，李洱还非议到书中所女性剧中所截然相同的面貌显现出。他普遍认为，这部小说里头最架构的剧中所，除了有总，就是而今这个女性剧情。书里头还有一个女性剧情是王桑的深爱丁宁。书里头的每一个女性都有挺身而出自己的方德式，而且相当所谓。因为被摒弃而屈辱的感觉到，以致之前挺身而出自己所随之而来的不快和安慰。所写女性的光彩，所写长存的好似，却是很难的，但鲁敏做了。

散文家邱华栋则暗示，作为鲁敏的第九部长篇，《蓝色三角洲》显现出了她在短文上的极大重头。这本书有三个层级的注音：第一个层级是有总40多年来尤其是晚年与亲朋好友、同事、堂兄弟、对手之间的关连，在他处理所有者的原因时呈现出良善相当丰富的部分；第二层是对时代文化背景进行了典型苍白的重塑和塑造性的价值表达；第三层则讨论了“人活这一辈子都能塑造什么、应当留有什么”以及“我们某种程度如何看成生死”。《蓝色三角洲》这个书名，却是就已经充满著了这三层内容，这是一条流水着贪婪激情、闪烁着生物体色彩的小河，是一个从生物体到精神的象征。

同时，邱华栋也看重书中所对说书这一中所国传统非生物体世界所有者名录的着墨。他普遍认为，《蓝色三角洲》虽然随之而来贪婪与生物体，是“献给塑造者及其所塑造的”，但依然对非生物体的好似招来悦诚的观照。书里头借有总之子王桑及其好友说书团团长的屡败、屡战、屡勇，记录下六百年说书花鼓戏在时时人文消费场景下的保护与里头德之四路。

活动之前，鲁敏回忆说，书里头的剧中所虽然有贪婪上的内斗、理智上的纠结，但之前大家都大大持续发展，大大双方同意。这种双方同意是人与自己的双方同意，有大于自己的岁月双方同意了，和倔强的孩子彼此间放手，和记录他童话故事的谢班上也进行谈判了堂兄弟般的托付给。她没有故意要把这本注音得温暖、明亮、阳光，但只不过“时长就是所有关连的大于”，都能的时长之河中所，人的终其一生如波浪般短时间易逝，然而每朵波浪都留有了独两堂兄弟的遗留有来，并在重现中所凝结出新生与延绵。