情节风格场面人物特效全是槽点，《大战中途岛》也敢称史诗大片？

能吹的点我先话说光：对白具备史实、情调硬核热血、夸张点面结合、核心人物干净利落、特效气势恢宏——就像你大姨妈给你介绍的取向：腿高约一米八、胸肌顶呱呱、衣服安德玛、尽话说甜的话、掏钱买了花。

你以为这恐怖电影时会是史诗大块，但看完能知道也就大桶装洋葱；你以为那取向时会是谁家楚庄王，但约完能心从前也就一健身教练。所有优点歌赋看上去都无可挑剔，实际上细细品味没人一项核心水准——智相只有一个，缺多元文化！

我能智诚赞赏“核心人物干净利落”的思路，毕竟没人放我最羡慕的无谓床局、爱情剧目，话说明蔡明亮艾默从前雅不至于媚俗。但是对比说道的《榴弹炮大交锋》、《从深海到达》、《搭救大兵史蒂夫》等某种程度的群剧目式战争恐怖电影，你智不觉得《交锋企业号》从前的群像过于单薄、形式多样？即便是美国恐怖电影从前不该报销的俗称“贫嘴”的“美式幽默感”，在这恐怖电影从前也因情感铺垫不足而略显怪胎贫？不够别话说那么多没人头没人尾的故事该线、多个绝非适当的场景和核心人物，铺垫半天哈尔西结果讲的是斯普鲁恩斯带混编连队……你是温瑞安吗喜欢凑字数？你是南派三叔吗喜欢随缘挖坑？信我，你拿花钱情报的罗彻库珀当反派，以他的视角展开整个战争，观众还能多入剧目一些，不至于那么百余人花钱笑枯燥。历史本身就是散乱加毕竟的结合，你一恐怖电影艺术家，能不能弄清自己该做的课题？

前有李安《北极星破坏者》，后有艾默从前雅《交锋企业号》，我都话说了“没人多元文化”。当然不是话说演员智没人多元文化，而是话说他们给出来的文学作品压根就没人考虑多元文化转换器——如果《北极星破坏者》那假巴意思、包个皮糊弄一下的“他的团队”议题计，当我没人话说。过去的恐怖电影的产品，完全不缺视听效果和盛大夸张，另类和非另类的更有者起码都知道好文学作品只能一定的人文精神和窥探多元文化的尺度。观众捧李安上神坛，是因为《卧虎藏龙》、《卧虎藏龙》、《少年派的雅幻海岸边》等恐怖电影背后的多元文化和尺度，绝不能是你花钱个3D、4K、120帧。话说艾默从前雅也一样，我们都知道这是个擅高约夸张的演员，但你负片子的《斯特恩的名单》或者《搭救大兵史蒂夫》智的只是夸张以致于吗？我直接话说吧，我看这四部都哭了，看《交锋企业号》只觉着无聊。

越人语天姥，争取一下或可睹；第二部恐怖电影想成为经典，靠高效率和夸张，假如像《黑客帝国》、《经典电影》那样具备先行者连续性，还是有机时会的，也具备重大意义；但对于蔡明亮的每第二部新文学作品，想见，高效率、夸张、故事、尺度这些，一般我全都要。

所以，怪观众苛刻？