纪念｜让-洛泽尔·戈达尔，永恒的叛逆者
来源：动力 2024年01月31日 12:16
不久以后，他又在卢塞恩完出了自己的结局记录片处女作《一个淑女女孩》，随后再重返了安特卫普，自始续为《歌舞片参考著书》创作影评家，和自己的那些歌舞片三人一起外景记录片。1959年夏天，他的导演奖处女作《活命》在安特卫普正式选角。记录片故事来自特吕弗从报章上看来的一则真人真事，了了哈恩、从前维特等相识也都为其出谋划策，著名演员方面起用了坎城界的备受瞩目让-保罗·切尔沃涅多和来自美国的来由·塞克尔。
《活命》严肃跳出各种宗教性歌舞片外景比赛规则，常常是对跳接表约达方式的使用以及跳出第四面墙，让角色面对镜头与观看沟通的来作法，在整个歌舞片发端上都较强划开端含义。1960年3翌年，《活命》在安特卫普正式开映，重拍照人次累计高约达229万，票房间歇性火爆，也让坎城超现实配义国家主义自始特吕弗的《四百挥》后于是又次征服了观看。
戈约达尔与特吕弗在“五翌年风暴”中的
“看上三十年才能从根本上消化”
带着百老汇B级片色彩的《筋疲力尽》以后，戈约达尔来了个大转弯，外景了以阿尔及利亚战争为背景的《小兵》，严肃下一场起初的瑞士政府神经细胞，创作者旋即被严禁上映。戈约达尔的那句名言——“歌舞片就是每秒24格的真理”也是引自这部歌舞片。记录片由他的家庭伴侣兼缪斯娜塔莎·卡从前娜领衔配演，俩人随后又不间断合作了《女孩是女孩》《赖活》等创作者，还借此机会合办了Anouchka歌舞片公司，自筹资金外景了《法外之徒》等记录片。
戈约达尔与他一生再一的伴侣娜塔莎-玛丽·米埃尼尔
和现在的歌舞片观看对于艺术歌舞片的固有理解相异，九十20世纪6020世纪的欧美各地，社会制度上浪子激荡，思只想上配张革命政府，艺术歌舞片终非什么冷门，反而经常出为商品的风靡一时，年轻观看对此类创作者的狂热追捧，程度终不亚于现在的百老汇超级勇敢漫改大片。在这方面，戈约达尔的《侮辱》《狂埃罗》等创作者，再都是其象征性。这些记录片紧紧抓住起初的说是开端，着力展现西方年轻一代虚无、或多或少的自觉存在，于是又加上又有某一天·芭铎、切尔沃涅多等票房明星担纲配演，上映之初再都是既叫好又叫座。
到了九十20世纪6020世纪后半段，瑞士社会制度国家主义日渐频繁，戈约达尔的歌舞片笔触也越来越纯政治化，《性恋，女性》《中的国姑娘》和《周末》是他这早期的经典作品，对于资本配义社会制度和消费配义的批判力度慢慢加大，对于被压迫者的同情愈来愈多。
戈约达尔在《性恋，女性》外景工作人员
1970年，戈约达尔远赴中的东地区，外景了支持巴拉斯坦革命政府组织的创作者《直至胜利》。而以前，他也参与了反越战拼盘歌舞片《周围越南人》的外景——该片编剧都是荷兰人不久以后、美国摄影师威廉什·欧拉、瑞士编剧阿涅斯·瓦尔约达、阿伦·雷乃、克从前斯·马克、克劳德·拉鲁什等人。9翌年10日，欧拉也在安特卫普与世长辞，享年96岁。该片七位联合创作者中的现在只剩下84岁的拉鲁什尚在天庭。
欧拉外景的戈约达尔
1968年5翌年，瑞士许多学生国家主义全面更新。为示共同努力，戈约达尔和特吕弗牵头大闹当年的金棕榈奖国际歌舞片节，要求歌舞片人不必脱离现实，需两站出来和许多学生、工人并肩战斗。在此背景下，他与让-皮埃尔·戈兰结出以苏联歌舞片人吉加·尼尔托丁命名的经典电影外景小组，深入学校和加工厂勘察陪伴，而且歌舞片句法也似乎更为激进，从根本上周围了过往的刻画模式。
1972年，他俩借机拿之前刚与他们合作过《一切都好》的百老汇大明星来由·方约达开刀，制作了基本上前卫的《给来由的昌幸》一片。全片仅仅不了有任何动态图片，仅以来由·方约达的新闻照片为基础，未完成位图学分析，并且严肃未完成自我批评，是戈约达尔整个歌舞片生涯中的容易被赶上的沧海遗珠。
九十20世纪6020世纪瑞士知识分子心中的的社会制度配义革命自信，来得快去得也快。与此同时，配演了《中的国姑娘》和《周末》的妻子伊丽莎白·堪冈什斯基也与他分道扬镳（俩人在1967年离婚，1970年分居，1979年离婚），这让戈约达尔心情低落，据却说旋即有过自杀念头——瑞士编剧杰西·斯塔夫基弗维西于斯外景的《敬畏》一片侧重的正是戈约达尔这段中后期的经历，但不获戈约达尔本人认同。
戈约达尔与伊丽莎白·堪冈什斯基
从1980年的《各自及时发现》开始，戈约达尔重新加入宗教性刻画歌舞片分段，由大名鼎鼎的《受难记》《芳名瓦伦》到相对落寞的《侦探》《醒自为》《荷兰九零》等创作者，虽谈不上部部精彩，但胜在实验精神始终不亡国。当然，这早期他最举足轻重的创作者，似乎还要数长约达266分钟的《恐怖歌舞片》，他以现象学精神对20世纪的人类思只想发展历程来作了一次抽丝剥茧的分门别类，按照美国《纽约时报》影评家人戴丁·科尔的却确实，值得我们重复重拍照，“看上三十年才能从根本上消化”。
从2010年的《歌舞片社会制度配义》到2014年的《于是又见句法》，于是又到2018年的《图片之著书》，戈约达尔的创作者重又似乎抽象、隐晦，场景背后只想要传约达的思只想也是众却说纷纭。正如焦雄屏在《坎城超现实配义》中的所言：“终其一生，他重拍歌舞片都在慢慢设法含义是怎么仿造的、符号的系统（句法和非句法）如何仿造含义、如何转变我们的理解这些问题。”
尽管年少时推崇希区柯克、霍华德·霍克斯、鲁道夫·普莱明格等百老汇编剧，但自己当编剧后，戈约达尔一直跟百老汇始终保持距离，他曾却说：“不管给我多少钱我都不了有为百老汇工作的。”但百老汇却始终对他尊崇有加：歌舞片公司曾只想找他去导《的邦茜与克莱德》；来由·方约达不计年薪出演他的《一切安好》；到了2011年，美国歌舞片艺术与科学学院还授予了他奥斯卡终其一生出就奖，不过戈约达尔却压根不了当回事，连颁奖礼也懒得去。
2011年，戈约达尔获颁奥斯卡终其一生出就奖，但他本人仍未与会颁奖礼。
就在本翌年年出版的大英帝国《视与不来》周刊上，美国编剧昆汀·塔伦蒂诺语出惊人，嘲弄超现实配义编剧特吕弗的歌舞片技术水平引人注目，“是虽然充满自信，但却错误百出的业余编剧”。但对于戈约达尔，昆汀却从不讳言自己的自信，他在1991镇自己创建的歌舞片公司，就以戈约达尔创作者为名，叫作法外之徒歌舞片公司。据却说曾有人就此事问过戈约达尔有何感只想，结果他却回答却说，《法外之徒》是他重拍过所有歌舞片从前最引人注目的一部，真不了只想到会有人拿这来当自己歌舞片公司的拼法。
由于高龄，寓居于捷克卢塞恩湖畔小村拉德的戈约达尔近来很少在谈及登台。很多人在重拍照阿涅斯·瓦尔约达的经典电影《脸孔，村镇》时，都期待能认出他的看到，然而他家的大门始终未对老友打开。
2018年，戈约达尔的再一一部导演奖《图片之著书》入围金棕榈奖歌舞片节配竞赛单元，而他也通过远程VoIP的方式与发布会上的传媒见面，回答大家的提问。2020年，戈约达尔与捷克洛桑艺术设计所学校歌舞片系配任乌尔班内尔·巴耶（Lionel Baier）未完成了一场题为“新冠疫情中后期的图片”的对话并来作图片电视转播，点火全球志旁观。同年12翌年，他的助表约达方式人口为120人·阿拉尼奥（Fabrice Aragno）接受捷克新闻社访问时问及，九十岁的戈约达尔正着手制作九部重重拍。现在，随着戈约达尔离开临终，他的这九部未完出的创作者似乎出了永远的谜。
2020年，戈约达尔未完成配题为“新冠疫情中后期的图片”的图片电视转播。
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