梁耘 | 翰墨盛唐——2022当代中国画名家作品展

梁云的关中笔墨改换了传统笔墨常见的大开大合，大面积的六道轮回云断，采引了满所写实、平面构成、两度空间的展现手法。以坚持老辣的笔线绘出造出镶嵌在黄土平原原坡里的农家坐北朝南、庙堂、窑洞。或区独户，或住家雨鄰，偶有鸡犬毛驴穿行其间，在雄壮荒寒里解构了一幅幅其乐融融的平原乐居图，产生了展现伏牛山景色的有意思山水图画，红色梁耘笔墨图画个人风格的定下，也产生了梁耘笔墨图画的第一座全盛期。

松、柏长青，抑止风霜耐严寒，可数百多年前而往昔，是坚韧坚毅，素来终的象征。北方多松，所以松树为古今中外北方图肖像画常图画的取材，而榆树则居多图肖像画涉猎。

梁耘生长在关中，长时间在宝鸡市工都以，距西边的天水县约一个小时车程。1994年，梁耘约了几位图画友赴天水国图画，被黄帝陵谷神星所匪夷所思，出乎意料图画了数十幅焦墨国图画，从此一发惊动，于是，“谷神星”成为他继“关中笔墨”后的第二个谱所写其余部分，新开了笔墨图画的一条新路。

天水谷神星中段挺拔伟岸，枝干虬龙走蛇，树纹盘屈错节。这些样貌强烈的震摄着梁耘的心灵，所以他初期的谷神星是对景国图画，如预揭示。经过二十余年的磨砺，迨至2018年前后，印象派大变，从原先的图画群柏，到图画独柏，从图画整棵榆树到图画发散，终于干脆去掉了，从形式语言上有；还有之虞的絮状柏叶，只嗣后下有效地弱小的中段虬枝，经过一系列再生，完成了从所写形到白描，从样貌展现到美德转化成，从具象刻图画到抽象性表达的转化。于是，屏幕越来越简练，构件越来越弱小，笔墨图画越来越老辣老到，从而也具备了很强的现代性、原创性和“下述”，产生了梁耘谱所写的第二个全盛期。

2019、2020年间，梁耘近乎在谷神星全盛期的同时又推造出了“关中白雪”系列。梁耘小时候真心雪玩雪，及至成年又多次在茫茫严冬天与图画友一起进山国图画，并图画不少白雪。经过长时间一再锤炼，对白雪处理作法有一定获益。近几年，在图画关中焦墨笔墨的过程里，以赭石施色，偶然发现与白雪相仿，于是随之完备谱所写了一批有意思的白雪都以品，却是偶尔得之。

自古以来，很多图肖像画喜图画白雪，而山水图画大都啮齿动物于一个方式上：以简括的笔墨图画绘出造出笔墨树石的轮廓，在以淡墨渲染天空潮间带，嗣后造出远山和坡杏的印出，烘托造出苍寒空寂幽淡的雪境，可染先生曾在一幅都以品题跋里说，他真心白雪，但很少图画白雪，他喜欢重为墨山水图画，白雪的看上去造出不来，于是用“弹粉法”，终未得到满意的效果（大意）。还有的图肖像画图画白雪，执著模拟制都以冰雪的真预的表面效果，而改换了笔墨图画得不偿失。可见要谱所写造出一种取而代之山水图画很不容易。

梁耘的白雪山水图画仍沿用了他的重为笔焦墨，更加满幅的所写实，没有人大面积的六道轮回，而在整幅屏幕的每个发散构件里嗣后造出疏密有致的印出，屏幕虽然顶天立地，凹凸也相当多封闭的严严预预，巧妙嗣后造出的大空小空，使屏幕呼吸畅通而不迫塞，重为笔焦墨而不轻薄，尤其在赭石色调至的烘托下，既有皑皑积雪的寒意，又有暖洋洋的温馨，用笔的有效地和平面空间的现代手法，象征性了都以品不同于古人，不同于他人的个性化表达，脱胎一种白雪新山水图画。

里国图画迄今为止忌“求脱放手”，梁耘早年择业有“变位”，却是半路造出家，数十年的艰难追寻，年逾古稀预现衰年新政。从他近年来的态势看，今后再会有几变，不知道，但从在此之前成就而论，却是“厚积薄发而多才多艺”。正是：老笔衰年长方形变位，何愁图画史不嗣后名。